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景德镇陶瓷匠人的古老故事

文章出处:网络整理 │ 网站编辑:采集侠 │ 发表时间:2015-09-29 12:07

  《浮梁县志》中清代浮梁县令沈嘉征《民窑行》诗:“景德产佳瓷,产瓷不产手,工匠四方来,器成天下走。”

  有观点认为,外来工匠带来的不仅仅是新的制瓷工艺、釉料配方,更有其他地域文化、艺术理念与经营之道,也正是这些外来事物与景德镇本土势力的碰撞与融合,从而将景德镇陶瓷业一次又一次地推向高峰。

景德镇陶瓷文化塑造——匠从八方来

  一

  思想先于行为,每每艺术思潮变革之声响起,景德镇的陶瓷发展便往前迈进一步。在继承传统的同时,“去其糟粕,取其精华”让景德镇陶瓷技艺迎来一个个新时代。

  晚清、民国时期的福建侯官(今闽侯)人游泽长因个长而绰号“长(读音:mang)子”,他出生在木雕世家,师傅为明朝瓷雕大师、德化象牙白瓷雕风格创始人何朝宗的传人。

  潜心专研让游泽长深得“何派”精华,成了当时的名匠。民国初年,游泽长来到景德镇,开始了独树一帜的瓷雕生涯。

  彼时,有人说:“德化瓷雕重塑不重彩,景德镇瓷雕重彩不重塑。”这既道出了当时景德镇瓷雕色彩绚丽繁多的优点,又暴露出呆板、气魄不足的弊病。

  游泽长在研究中大胆变革,在汲取景德镇瓷雕精华的同时,取德化瓷雕的形体丰腴、体态优美、表情含蓄、线条流畅等优点,使作品塑彩并重。同行们争相效仿,让景德镇的瓷雕艺术在较短的时间内起到了质的变化,时至今日仍为人汲取延用。

  浅绛彩存在的时间不长,但却为近代景德镇瓷业史抹上了浓重的一笔。

  浅绛彩的出现具有一定的历史背景。清乾隆以后,粉彩瓷占据了瓷业生产的主导地位。由于上层社会的审美需求导向,粉彩瓷朝雍容华贵、富丽堂皇的方向发展,至极致时,弊病也渐清晰起来。

  粉彩装饰渐渐成了工艺技术的炫耀和画工的堆砌,却失去了艺术情感和创意,粉彩瓷随着清王朝的衰弱而日渐颓势。

  就在晚清时期景德镇瓷业不景气时,安徽的几位文人画家来到了景德镇,当中以皖南新安派画家程门、金品卿、王少维为代表。

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